Cette chaîne montagneuse sépare la plaine de la Bekaa du littoral, boisée du coté littoral et plus aride sur le versant opposé.







La vigne y est cultivée coté ouest, autour des nombreux monastères qui sont présents sur presque chaque promontoire. Un très bon vin en est tiré.





Cette région est propice à la culture des arbres fruitiers et héberge aussi des stations de ski. Le point culminant de cette chaine est situé au Qurnat as-Saouda, à 3 089 mètres d'altitude.

À suivre...

Le panneau des polices de caractères installées sous InDesign est souvent chargé comme une mule. En effet, l’application ne se contente pas d’adresser les polices du système d’exploitation, elle active aussi les fontes vues ou « linkées » depuis différents dossiers internes, notamment les sous-branches Fonts et Required/Fonts du répertoire applicatif, ce qui permet d’élargir sensiblement l’arsenal du maquettiste/typographe sans peser inutilement sur les autres utilisateurs du système. Si une police est disponible sous InDesign mais inaccessible à d’autres applications, cela signifie qu’elle n’est pas chargée au démarrage de l’ordinateur comme les sont les autres polices système, mais bel et bien chargée au lancement d’InDesign lui-même.

À cela s’ajoutent quelques problèmes. Que se passe-t-il quand des fichiers de polices sont dupliqués en deux points d’activation, que se passe-t-il quand deux fichiers homonymes activés ne contiennent pas exactement la même chose (versions différentes), ou quand deux polices basées sur des fichiers différents possèdent le même nom de famille au niveau InDesign, ou quand une même fonte est présente sous plusieurs formats (TrueType, Postscript, OpenType...) ? Toutes ces questions sont à classer sous le titre général « Duplication et conflits de polices au sein d’InDesign ».

L’aide en ligne du logiciel apporte des éclairages sur certains points. Par exemple :

Si deux polices ou plus sont actives dans InDesign et utilisent le même nom de famille, mais des noms Adobe PostScript différents, elles sont disponibles dans InDesign. Les polices dupliquées sont affichées dans les menus avec l’abréviation de leur technologie entre parenthèses. Par exemple, une police Helvetica TrueType s’affiche comme “Helvetica (TT)”, une police Helvetica PostScript Type 1 s’affiche comme “Helvetica (T1)” et une police Helvetica OpenType s’affiche comme “Helvetica (OTF)”. Si deux polices portent le même nom PostScript, et que l’une d’entre elles contient .dfont dans son nom, l’autre police est utilisée.

Il est plus difficile de saisir les règles de priorité appliquées par InDesign quand les conflits se révèlent plus profonds. InDesignSecrets nous signale ce matin un billet de Thomas Phinney, sur Typblography, qui prend le taureau par les cornes : « InDesign Font Conflicts ».



L'original de ce billet se trouve sur Blognot!
Vous retrouverez ici des billets de Marc tant qu'il n'installera pas de fil RSS sur son site…!! Comme cela risque de durer, on est ravi…!

Avec la photo numérique, notamment avec les fichiers RAW, retraiter les images est un énorme "plus". Pour autant, faut-il tout conserver…? De fait, avec des outils comme LightRoom (ou iView et les autres), l'utilisation de la fonction supprimer est indispensable… À condition de jouer le jeu et ne pas hésiter — en numérique — à doubler, tripler ses images lors de la prise de vue…

Or tout se joue parfois à un déplacement de l'insecte qui survole la fleur que vous surveillez depuis 5 minutes…



On peut opérer en plusieurs passages, virer d'emblée les images floues (le sujet qui s'en va, l'AF qui patine…). Puis repasser une seconde fois pour aller supprimer dans le détail les cadrages hasardeux, les mises au point défectueuses…



C'est le troisième passage qui reste le plus dur… C'est à nous seuls de faire le choix de conserver ou de virer…!

Bref, sur quelle vue l'insecte prend mieux la pose…?!!









D'autant que l'on isole souvent l'insecte sur une très grande image (faute d'un 180 mm macro…! Merci aux généreux donateurs s'il y en a parmi vous…)



(Canon EF 135mm f/2L USM | 1/2000° - f/4.5 - ISO 400)

La bonne nouvelle reste que le jardin est envahi de trucs à "zailes"…

Note qui n'a rien à voir (quoi que…!!) : À propos de supprimer, j'attire votre attention sur un billet de Marc Autret sur les problèmes de cohabitation d'anciennes typos et de nouvelles dans InDesign CS3… Et là aussi, je suis partisan de supprimer les anciennes au profit de versions OpenType…

NB : Marc a accepté de publier sur urbanbike son excellent billet…

Quelques vues réalisées samedi… Oui, j'ai enfin opté pour cette optique en lieu et place du 70-200, certes excellent mais avec lequel je suis mal à l'aise. Merci à mes amis de Shop Photo pour leur pouvoir d'anticipation. Ici, les choses sont plus simples pour moi, c'est le corps qui doit se déplacer pour participer au cadrage et donc c'est excellent pour ma santé…!

Une fois les quelques premières images réalisées, hop, juste un traitement sous LightRoom après-coup…



Et première surprise, sans toucher à quoi que ce soit…



Du coup, j'exporte pour de bon…





1/160 — f/4.0 — 100 ISO

Or, à f/2.0, c'est déjà piqué… Deux cadrages d'un même point de vue du tamaris, le second à f/4.0…





Amusant aussi (même si le 200 aurait été nettement plus adapté…), ce piaf (1/1800 — f/5.6 — 100 ISO)…





Bon, Laurent a raison, le piaf, c'est un peu trop… Alors cette fleur (1/160 — f/6.3 — 100 ISO) et son visiteur…







Bref, un véritable "avion de chasse" comme le dit l'ami Raphaël…





1/320 — f/5.6 — 100 ISO Dans la famille des optiques Canon, voir également…
Canon EF 14 mm f/2.8L USM
Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM
Canon EF 85mm f/1.2L II USM
Canon EF 85mm f/1.2L II USM | 2
Canon EF 85mm f/1.2L II USM | 3
Canon EF 35mm f/1.4L USM
Canon EF 135mm f/2L USM
Canon EF 135mm f/2L USM | 2
Canon EF 70-200mm f/4L USM
Laurent va s'occuper de la famille Nikon.

Voilà. J'y étais il y a moins de trois semaines. Les derniers évènements m'incitent à la publication de quelques images personnelles réalisées lors de ce voyage destiné à la prise de vue d'architecture. C'était aussi pour moi l'occasion de découvrir ce pays, et d'en ressentir a posteriori la tension omniprésente qui y règne...


Panoramique nocturne de Beyrouth -> version haute définition ici.


Bien des endroits là bas incitent pourtant à la quiétude et à la méditation...






Au fond, la centrale électrique de Beyrouth, au fonctionnement aléatoire.

À suivre...
Thibault a écrit ceci ce matin…

je viens de voir vos images sur Urbanbike et ça m'a plu.
L'image du panorama m'a personnellement bluffé et j'aurais voulu des précisions techniques sur cette image… si bien sur vous êtes prêt à en donner. (temps de pause, obturation, iso, objectif, logiciel d'assemblage utilisé…)

Quelqu'un croisé à Clamart vous a décrit comme le spécialiste de la photo panoramique…
Et je sais que c'est un peu comme demander à Paul Bocuse ce qu'il met dans sa soupe au truffes mais bon ça m'empêche pas de demander…

Bon, Thibault (c'est Jean-Christophe qui commente…), sache que Laurent utilise pour cela une série d'appareils jetables de chez Kodak (exclusivement ceux en carton)… Enfin, c'est ce que j'ai retenu :-) Mais près de 200 quand même…!
Laurent, reprends le contrôle de ce billet, je suis d'humeur festive ce matin…!

--------

Bon, alors voici la recette : 194 images rissolées chacune au Nikon D200 + 135mm pendant 8 secondes à f/5,6 pour 200 ISO, mixées avec Stitcher de Realviz et compilées pendant 7h (comme le gigot du même nom !) sur Powermac G5 biproc 2x2,3GHz. Et bien sûr, traitement HDRI maison top secret.

Bonne dégustation !

Laurent